La pasarela de Jonathan Anderson de Alta Costura Primavera–Verano 2026 de Dior no solo agitó la conversación estética, sino que encendió una polémica ética y legal: parte de la joyería exhibida incluyó meteoritos hallados en Argentina, materiales que la legislación del país trasandino reconoce como patrimonio cultural protegido. Desde ese punto de partida, la pasarela dejó de ser solo un escenario creativo para convertirse en foco de un debate sobre apropiación, trazabilidad y responsabilidad institucional.
La colección se presentó el 26 de enero en el Musée Rodin de París, en un entorno cubierto de vegetación y referencias históricas. En ese contexto, Anderson integró fragmentos de roca espacial en anillos y otras piezas montadas sobre plata, combinando técnicas artesanales con procesos tecnológicos. El gesto, cargado de simbolismo cósmico, fue celebrado por su potencia narrativa; sin embargo, la revelación posterior sobre el origen de los materiales desplazó la discusión hacia el terreno jurídico.
Según la Comisión Nacional de Actividades Espaciales y especialistas en geología, los meteoritos encontrados en territorio argentino están amparados por la Ley 26.306, que regula estrictamente su extracción y circulación. Por lo tanto, su eventual salida del país sin autorización podría constituir una infracción grave, independientemente de que las piezas no estuvieran destinadas a la venta.
Dior confirmó que utilizó meteoritos en muy pocas joyas del desfile, aunque evitó detallar cómo fueron obtenidos. Mientras tanto, el caso reabre una pregunta incómoda para la industria del lujo: hasta dónde puede llegar la experimentación artística cuando los materiales implican patrimonio científico, memoria colectiva y marcos legales que exceden cualquier narrativa de exclusividad.
